……就其本意而言,基本上可以说是现实的一种折射,即让现实在歪歪斜斜和热烘烘的气氛中,折射在随意起伏不定的某一层面上,显现出一种被扭曲了的投影。——《岁月的泡沫》(Boris Vian)


[05/04/08] 嘻哈之墙 - [etc. ]




for 《三联生活周刊》

第一次发现涂鸦,纯粹是一个偶然。那是2003年的夏天,我在瑞金二路的林荫道上闲逛。不经意间,发现沿路的门上、墙上、变电箱上都有花体字签名式的"KINE",在字母N下还有两道横线。从小喜欢"阿里巴巴和四十大盗"的我顿时来了兴致,沿着KINE的足迹走啊走,最后到了思南路周公馆对面的一条弄堂。那儿,满目葱绿的老洋房外,有整墙整墙的彩色涂鸦。

仿佛一不小心跌进城市的裂缝,到了另一个平行的世界。那儿,有黄脸蓝眼故作嗔怒状的"Special"先生,有红蓝相间仿似要逃跑的神秘字母,它们与弄堂里晾晒的衣物混杂一处。偶尔,有拎着一篮小菜的"买汰烧"主妇倏然晃过,城市变得超现实。掏出相机贪婪地一通狂拍,似乎可以藉此吸取墙上嘻哈的自由气息。回家自然也不敢独享,转涂到网络这看不见的嘻哈之墙上,果然喜欢者甚众。

此后便对涂鸦敏感起来。市井街巷间,屡屡邂逅,每每立此存照。久而久之,渐渐发现了涂鸦出没的主要场所。一是外国人较多的复兴公园附近,思南路、复兴路、陕西路、新乐路是主要的涂鸦现场;二是工地附近,曾在虹口某片拆迁区周围的废品回收站发现大量涂鸦,包工头一头雾水地跑来阻止我拍照,大概因为我形似曝光黑幕的记者罢;三是大学城附近,在复旦五教后的一条宽不过三米的窄巷里,竟密密麻麻的全是涂鸦,但略显生涩,看得出是学生所为。

虽然一样中意周杰伦、Missy Elliot、街舞和运动装,但我终究过了拿着喷漆游走于大街小巷的热血年纪。于是在网络上涂鸦,便成了一个不错的替代选择。照片贴在网页上,与涂鸦贴在墙上何其类似,网络冲浪者一样可与之有不期然的邂逅,甚至更加便利的是,冲浪者可通过网络与我这个涂鸦者互动交流,这在街头之墙上恐怕会遭受居委会主任的谴责吧?

关于涂鸦,在这个城市还有一个最趣致而荒诞的故事。那是去年夏末初秋的某日,我在报上读到一则新闻:在南京路闹市某工地外墙,将举行有组织的涂鸦比赛。大惊小怪地奔去看,果然一排墙上整整齐齐地列着一幅幅中规中矩的涂鸦,好似严格按照乐谱演奏的爵士乐。形式诚然还在,内涵却已然违背。



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[05/04/07] 汽球 - [Bizarre ]

人民公园


月夜。她关掉房间里所有的灯,坐在暗处。

窗外传来似有若无的声音。细听,像某种霹霹啪啪的碎裂声。此起,彼伏;并无一定规律。

她起身走到窗边,但见窗外一幅奇异的景象。空中悬浮着大大小小各色汽球,汽球里,有衣着鲜艳的男男女女。有些汽球,彼此间似乎有引力相吸,吸力到了一定限度,汽球便轻声爆了,男男女女跌落下去。惟有引力适中的几对,紧紧地挨着,浮在空中,隔着汽球晶莹的皮肤,两两相望。更多的,则是一个个单独漂着的汽球,它们浮得速度更快,更神出鬼没。

低头看楼下,她发现跌落的男男女女们又乘着新的汽球渐渐升起,乐此不疲。

她返身坐回躺椅。夜愈加静,闹钟的滴答声灌满了房间。她的目光依旧停留在窗框框定的那块区域,像看电影一样看着飘过窗口的男男女女。他们偶尔在窗框的范围里弄爆了气球,她便有些惋惜地叹一口气。

闹钟的滴答声不知怎么消失了的时候,月光也不见了。她急急地奔到窗口,窗外的汽球人早已了无影踪。再低头看楼下,地面上似有白色粉笔画的含糊不清的人形。

她几乎要晕过去了。


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[05/04/06] 法国影展笔记(4/6):回家 - [Film ]




Le Dernier Métro (François Truffaut)

影城一厅/19:30
上座率:75%


- 乘最后一班地铁,只为了回家;Lucas从地下室回到剧场,也是一种回家。

- 片头的香颂<Mon amant de St. Jean>曾被无数歌手翻唱,但谁都唱不出Lucienne Delyle的那种味道。

- Opening Credit的红色背景,和剧场的红色幕布暗合。

- Truffaut的电影,我最钟意的是《Les 400 coups》(四百下);其次是《Baisers volés》(偷吻)、《Jules et Jim》和《Fahrenheit 451》。《
Le Dernier Métro》的Truffaut印记相当淡薄,大致是因为要向Renoir致敬的缘故,电影更接近于巴赞称颂的戏剧式的电影。

- Truffaut拍性,总是非常含蓄。不过他似乎对女人的大腿甚为迷恋,在Gérard DepardieuCatherine Deneuve唯一的那场激情戏里,镜头只盯着桌下的两条美腿。在《L'homme qui aimait les femmes》里,Truffaut也表达过同样的迷恋。

- 和《金马车》一样,真实和戏剧的界限亦是本片的主题。最后一场医院戏,可以是亦真亦幻的,观众直到镜头退到舞台之外方知这是一场戏,如果电影在那儿嘎然而止,或许也未尝不可。而戏中戏《消失》与《最后一班地铁》形成某种映射和互文性。

- 电影末尾交代后事的段落夸张趣致,甚至有几分Jean-Pierre Jeunet的意思。其实在Truffaut的电影里,这样的安排颇为常见,沉重和轻松杂处,哭笑不得间,便是喜剧。



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[05/04/04] 法国影展笔记(4/4):偶像的偶像 - [Film ]

人民公园


Le carrosse d'or (Jean Renoir)

影城一厅/19:30
上座率:50%


“别把时间浪费在所谓的现实生活里……走上舞台是找到幸福的唯一方法,当你成为了另一个人,你便找到了你自己。”

“我在舞台上和生活中同样真诚;可为什么我在舞台上获得成功,却把生活中的一切都毁了?真实在哪里?戏剧在哪里结束?生活又在哪儿开始?”

Jean Renoir的《金马车》,不断令人想起François Truffaut的向Renoir的致敬之作《最后一班地铁》,它们有着同样的主题:戏剧和现实的分野从不像人们想象的那般泾渭分明。总督的政治生涯不也是一场戏么?是戏,便会散去;消逝了的男人们仿似从未出现过,就像爱情。于是,卡米拉选择爱上戏剧本身。《金马车》的开头便是一个红色舞台,镜头缓缓推近,是为入戏。电影的后半部分,戏剧意味愈来愈浓,场景变得越来越风格化,在末尾那场比剑的打斗戏中表现得尤为明显;直至最后,幕布落下,是为出戏。Jean Renoir同其父亲一样充满了艺术细胞,只是他选择了适应这个时代的媒介而已。

François Truffaut一直视Jean Renoir为自己的偶像,1954年,他在《电影手册》上发表著名文章《Une certaine tendance du cinéma français》(法国电影的某种倾向)提出“作者论”时便把 Jean Renoir放在第一位。(Il s'agit de Jean Renoir, Robert Bresson, Jéan Cocteau, Jacques Becker, Abel Gance, Max Ophuls, Jacques Tati, Roger Leenhardt; ce sont pourtant des cinéastes français et il se trouve - curieuse coïncidence - que ce sont des auteurs qui écrivent souvent leur dialogue et quelques-uns inventent eux-mêmes les histoires qu'ils mettent en scène. ) (……这些法国电影人有着有趣的巧合:他们都是“作者”,经常自己写对话,自己创作故事,自己导演)

一个疑问:买来的Criterion版的DVD里,该片只有英文音轨;而今天看的胶片版,却是一个法语版,难道是后来配音的?


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[05/04/03] 法国影展笔记(4/3):命运/迷恋 - [Film ]

广东路



影城一厅/13:30
上座率:55%


Le lion volatile (Agnès Varda)

短片。Gérard Depardieu的女儿在戏里演一个塔罗牌学徒。她和公务员爱情的各个阶段对应其对十字路口狮子雕像的不同主观感受。

Cléo de 5 à 7 (
Agnès Varda)
同样有个塔罗牌算命的开头。
Cléo走下楼梯,高跟鞋敲击楼梯的声音仿似时钟滴答声;随后,一连两个跳接镜头,好象在表达女主角无望的挣扎。

这部实时转播式的电影令人联想起《24小时》,而默片的插入则教人想起阿莫多瓦的《对她说》。经典总是被屡屡模仿。

这是一部非常典型的新浪潮电影:以巴黎为场景实景拍摄,更关注人物的内心世界(如,女歌星等待是否罹患癌症的检验报告时的焦虑)。不过此片的Varda个人风格并不明显,反而更接近Eric RohmerJean-Luc Godard的电影,大致是处女作(长片)的缘故罢。


影城一厅/19:30
上座率:45%


La tour (René Clair)

短片。如同用镜头爱抚铁塔。黑白光影里梦幻而静默的巴黎。

Jacquot de Nantes (Agnès Varda)
199010月,Jacques Demy在巴黎脑溢血去世。那时,这部
传记片只拍了一半。身为妻子Varda对丈夫显然知根知;又同为电影人,于是Varda懂得如何组织材料,电影不时在Jacquot的南特童年故事里插入Jacques Demy电影的Footage,观众仿佛在进行一场记忆考古:原来《瑟堡的雨伞》(Les Parapluies de Cherbourg)里的修车工是以其父为原型,原来《柳媚花骄》(Les demoiselles de Rochefort)里的狂欢场面确有其事……

当然,电影最迷人的还是Jacquot对电影的那种痴迷(《天堂电影院》的导演版),以及香颂满街的旧时情怀。但一如樱桃之季,往事总是短暂如斯,稍纵即逝。



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[05/04/02] 法国影展笔记(4/2):流浪/征服 - [Film ]

新华路,英国传教士Gilbert Reid的老宅,建于1925年



Ulysse(Agnès Varda)
影城一厅/13:30
上座率:60%


缘起于一张多年前在沙滩上拍摄的照片——左上方是一对背向站立的裸体父子,右下方则是一头躺卧着的怀孕母羊——Agnès Varda在这部22分钟的散文式纪录片里似乎更热衷提出问题:人们如何记忆?什么是真实,什么是照片的真实?照片和绘画有何差别?孩子们如何读解图像?……

Sans toit ni loi (
Agnès Varda)
影城一厅/13:30
上座率:60%


流浪者,没有屋顶、亦没有规则也。通过仿纪录片的样式,电影仿佛在进行一次Google搜索,通过不同条搜索结果的组合,流浪少女的形象逐渐清晰起来。

James Surowiecki曾说,群体的意见具有多元性、独立性和分权性。从群体的视角出发,流浪少女显得愈加真实。好似每个人都是带有某种偏见的镜子,但一旦组合起来,却离真实相去不远。

Sandrine Bonnaire演得相当不错,不过比之多年后在Patrice Leconte<
Confidences trop intimes>里的成熟扮相,总还是逊色了点。

Napoléon Bonaparte (Abel Gance)

影城一厅/19:30
上座率:50%


首次在电影院看如此古老的胶片,恍惚间有时光倒流的错觉。

所有的感叹都可以“在那时候就已经……”开头。在那时候就已经有大场面的追逐镜头,在那时候就已经有平行蒙太奇,在那时候就已经用主观镜头表达人的心理感受,甚至在那时候就已经有晃动的、Dogma兮兮的镜头……总之,大师总具有前瞻性。

一如片中主角拿破仑的慷慨陈词中,我们竟可以发现欧洲一统、甚至全球化思想的影子,实在有趣。

不明白电影那个仓促的结尾,本是由酒馆里的追忆始,怎么就没头没脑地结束了?



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[05/04/01] btr一周新闻 - [loft ]

南京东路



论张国荣和KPMG的关系

这类哗众取宠的题目常常有故弄玄虚的不良倾向;因此不妨以最直截了当的方式揭晓答案:

张国荣的外甥女麦嘉轩(Ayesha Macpherson)是香港KPMG的税务合伙人,1993年从伦敦KPMG调任香港KPMG。传言她分到遗产4000万,占总额的10%

法国三代摄影家作品展

难得有机会如此密集地看到众多法国摄影大师的原作。最喜欢第一部分的黑白照片,那时的巴黎仿佛就应该是黑白的一般,沉静而富有诗意。

一个疑问:要是
Henri-Cartier Bresson 有个数码相机,他会不会因为拍得太多而厌倦?

二楼入口的大幅
Helmut Newton也好看,两张同样姿势的照片,一张裸体,一张穿衣,迥然的美。


"Sie kommen naked". Vogue France, Paris 1981.


第三代摄影师更具实验性。他们似乎在不断质疑摄影的边界;但有时,限制更能激发创作灵感亦未可知。

给你一点颜色

崔健的新唱片《给你一点颜色》颇有新意。尤喜《网络处男》和《农村包围城市》两首。崔健的唐山话吐字法犹如吃了兴奋剂的周杰伦,又好似在努力地揉面团,把文字揉进音乐,直至难以区分。




最近喜欢的唱片还有
the chemical brothers的同名新唱片、Tori Amos的<The Beekeeper>、戴佩妮的《爱疯了》和陈珊妮的《拜金小姐2005》。

西班牙电影展

《旋转木马》:一部琐碎而冗长的、描述战后马德里的电影。它似乎想以淡淡的笔墨描写波澜不惊的生活表面,而将暗涌统统蒙太奇掉。许是对西班牙历史所知寥寥,无法感同身受。

《疯女胡安娜》:置于历史大背景中,拍的却是一个爱疯了的女子。宫廷三角恋更奢华香艳。

MSN的愚人玩笑

Project Code: 80072efd





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[05/03/31] 春光乍泻 - [PHOTOS ]
to leslie...

































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[05/03/30] 洞 - [Bizarre ]

淮海中路



闹钟是个洞。从梦境抵达现实的小弄堂。

七双波鞋,如尚未完成的配对游戏,散落在玄关处。很多左脚,很多右脚,但总是选择那只左脚、那只右脚。那双陈旧而舒适的。穿、犹如未穿的那双。

拦马路对面的车,期望它掉头。唯有掉头车才足够灵活,才能在这直路弯路中寻着一条通路。

正,穿越一条小马路。
不如拓拓宽罢,这开起来真难受。我说。
还是这样好,窄路走得人少;一拓宽,肯定堵。司机说。

上班。时间的黑洞。一个个衣着光鲜的年轻人义无反顾地纵身一跃,便掉下去。洞壁上有好看的花纹。一同坠落并不寂寞;落地前,一切都还好。在洞口徘徊的人,看起来怎么愈来愈渺小。

下班。地铁里,陌生的人们从未如此贴近。都许久没和爱人拥抱了,反倒如此荒谬地靠一个陌生人,那样近。

一些人舞起来,仿佛在绕自己公转。酒是一样好东西,奇异的杀毒软件。

竟然还有人,在书店。手机响。喂喂,你到了?我在,陕西路站那个图书馆。他居然说,“图书馆”。无心之失,却如一个洞,透露着某些真相。

他为什么不想睡?是咖啡太浓,还是一个抵挡时间的姿势?


Posted by btr at 02:43 | Read more | Comments (2) | Trackback (0) | Edit |


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